評論
相較於先前版本的梁紅玉展現足智多謀、巾幗不讓鬚眉的陽剛特質，《青衣銀甲梁紅玉》的梁紅玉回到「青衣」的女性位置，看一名女性在男性的權力遊戲中被迫選擇犧牲孩兒、並在悔恨苦痛中自我折磨。（ 林慧真）
8月
16
2022
2677
8月
15
2022
9313
那哭聲，不是演的，而是演員凝鍊了生活，對角色抱以理解的態度，而發出的回音。讓人動容的是，直到謝幕，小旦莊金梅依舊沉浸在哀傷的情緒中，止不住地抖著肩膀在台上哭泣⋯⋯（彭心怡）
8月
15
2022
4037
梁紅玉深層的心裡意識，對父兄之死的懊悔自責，在導演多層次的角色站位中，時間與空間，現實與夢境，生與死，都在繁花飄落時，隨自然而逝。（李宗定 ）
8月
15
2022
3345
《相思唱歌仔》在此時此地的發生，或許作為一種情感脈絡與展演歷史「承先啟後」，於場館的當下黏合過去與現在的在地，更得著實展現其「展演意義」不止於「演出當下」，而可能也在面向過去的當下思考未來的下一步。（吳岳霖）
10月
26
2018
2235
《安》的情節相當單純，所幸編劇在情節中安排了金玉祿愛戲學戲到成為戲班班主的支線，並運用了戲中戲的手法，讓金玉祿在劇中演唱〈平貴回窯〉、《山伯英台》等橋段，不只豐富了劇情也暗喻劇中人物的際遇，更加強化了人物的情感；再加上唱腔、音樂的烘托，令觀眾融入情境之中，不禁隨著劇中人的悲歡起伏，熱淚盈眶。(鍾惠斐)
5月
09
2012
1499
登上國家戲劇院其實只是演出場域的改變，可以增設多種現代技術在作品中，但本該擁有的演員丰采卻難以在《安平追想曲》中發覺，唱得雖好但少了戲劇性，文學性也略顯不足，在國家戲劇院裡的演出卻被動畫、音樂、燈光等技術喧賓奪主，觀眾所看的不是技藝反倒是技術，這樣看來登上國家戲劇院演出不過享有片刻的虛榮，下一步秀琴歌劇團該怎麼走是要深切思考的。(黃佳文）
5月
09
2012
1946
脫胎於一首傳唱多時的臺灣歌謠，《安平追想曲》本身就充滿了歷史感與在地記憶：海洋的召喚、港邊的鄉愁、混種的命運與對混種的同情理解。本劇也精心結合了音聲、畫面、文詞等元素，成功地召喚了這些情思，給了我們一齣高質感的現代歌仔戲。（謝筱玫）
12月
27
2011
1081
