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精彩的劇本寫作，使得一個寓言式的小故事，輻射出巨大的意義空間，那麼導演又是如何處理文本的呢？演員出身的卡霞，並沒有玩什麼花招，只用了一個沙坑與劇場原來的一扇門，專注表演上的琢磨，趣味盎然地呈現孩童天真之下的恐懼與邪惡。（謝東寧）
11月
10
2014
1008
總體來說，《ㄞ國Party》還是一個輕鬆愉快、嘲弄荒謬得令人哭笑不得的好戲。而從這齣戲，也可以觀察出阮劇團的這票年輕人，似乎逐漸走出屬於自己「嘉義觀點」的戲劇風格，這更是令人期待的一件事。（謝東寧）
11月
10
2014
1028
導演用了一種較保守的策略，但純熟的技術之外，最重要對於《萊茵黃金》的藝術想像，如果其想像最多只到融合後現代劇場導演羅伯‧威爾森，風格式的歌劇導演路線，那自然會陷入諸多細節難以整合的困境。（謝東寧）
6月
13
2014
888
進行了三屆的「非關舞蹈」Not Dance，光憑滿腔熱情，但至今找不出精神、缺乏論述，名詞淪為裝飾，內容毫無頭緒，策展人也只能在節目單上，以「多元、豐富、又有內涵」這種空洞的話語曚混。（謝東寧）
4月
29
2013
822
大量插科打諢的口語笑料，不但削弱了原劇本的語言笑料，甚至拖垮了原本的精巧結構。但更嚴重妨礙劇情推展的，更是那與劇情完全脫離的歌曲和舞蹈。來自多位作曲者的流行風歌曲，常常中斷劇情進行的情緒。(謝東寧）
8月
27
2012
745
最精彩的是「扮演」年邁夫婦的兩位年輕演員，他們在刻意設計的肢體形式中，像小丑默劇般、既自然又精確地不斷忙著進行各種生活瑣事，但在扮演的過程中，又時時遊走邊緣，暴露扮演這件事。（謝東寧）
8月
06
2012
1103
舞作內容相當豐富，編舞家也相當巧妙利用各種物件，來發展、延伸主題，只是環境污染的主題，舞作大都只是描述現象，並沒有深究現象背後的原因，當然，此舉必然涉及政治，而這正是創作者無法躲在排練室空談，而必須介入社會/政治的原因，否則，那也只是一種姿勢正確的泛泛之談而已—誰會反對「環保」？（謝東寧）
6月
14
2012
1225
在「舞蹈劇場」中，舞者個人內在動機所展現的身體姿態，是支撐舞蹈動作的重心所在，於是舞者個人特質的大方展現，便決定了舞蹈的質地，而這在整個舞作，特別是幾個Solo中可以看出，無論是穿毛皮背心、豹紋高跟鞋女舞者，或者最後藍衣女子以及全部舞者如拍照般聚在一起，各自展現姿態然後又各自起舞。(謝東寧）
6月
13
2012
626
演員的表現相當精彩，五位演員同時要搬演不同角色，尤其三位歌隊演員（陳祈伶、詹慧玲、方岫嵐），幾乎不下場地在舞台上同時擔任講述故事、烘托氛圍、角色扮演等等複合性的功能，尤其最困難的轉換銜接部份，導演卻處理得自然流暢、毫無唐突之處，相當精采。而兩位主要演員陳柏廷、王榆丹，沈穩內斂但不失激情的表現，讓觀眾能夠進入角色複雜的內在情緒。（謝東寧）
6月
11
2012
1230
這種故弄玄虛、似是而非、顛三倒四地製造荒謬與笑料，其目的到底為何？真的有觸及任何關於他寫下角色的真實嗎？或者觀眾也跟劇中人物一般，以為嘲笑了不公平的階級、荒謬的社會，但其實只是困在潘惠森虛晃一招的劇場中，仍然找不到方向、毫無啟發、動彈不得。(謝東寧）
6月
05
2012
1259
王爾德為挖苦上流社會所寫的劇本，今天卻剩下消費娛樂的功能，尤其劇本處處見縫插針的社會虛偽攻擊，演員也是輕輕帶過，不然就只是強調好笑，也就是說，王爾德當時鮮明的觀點，導演根本無心處理。(謝東寧）
5月
29
2012
2499
劉亮佐和謝盈萱成功地扮演了這對語言快速、對白鋒利，充滿了對峙張力的夫妻，前者矛盾不被諒解的猶豫與天真、後者壓抑又爆發的不解情緒，恰如其份地表現這個屬於演員的劇本。倒是陳竹昇和余啟銘，未深入探究劇作家的角色用意，過多在劇場效（笑）果上的耍玩，反而削弱了故事張力。（謝東寧）
5月
28
2012
1637
用這個角度來觀察，這個集體發展演出便展現：將每位演員的觀點帶入作品，角色由演員創造，及有更深刻發展連結、演員主動參與創作──這個劇場美麗烏托邦。可惜這個演出尚未到位……（謝東寧）
10月
05
2011
890
實驗絕對允許失敗，一齣戲的價值不只是「好看」而已，但是當看到劇中高級官員的宴會一幕，端出的竟然是威士忌（不是伏特加？）和台灣瓶裝礦泉水（連標籤都在），實在對導演低估觀眾智慧、高估劇評人耐性的態度，感到驚訝。（謝東寧）
10月
03
2011
890
