評論
三齣布袋戲，強烈地展現企圖心，雖然有上述缺失，但無一例外地，這三齣布袋 戲都是從主演出發，意欲讓觀演關係、操偶技巧、舞台景觀，創造更現當代化的觀感，更表現傳統操偶之美。（紀慧玲）
12月
11
2019
1548
問題在於，觀眾的感官到底接受到了什麼？有實際觀看演出或是閱讀本劇新聞稿的人，應該難以忽略一項特色，即《憂國》將原作的文字以字幕的方式投影至舞台上。但是，字幕並未被讀出，對話在演員表現上僅是各式簡短的狀聲詞。（王威智）
12月
11
2018
1120
所有的人群也成了演出的一部分，這讓劇場的固定牆面更被打開，奇妙的是，原本劇場黑盒子空間中的神聖性，卻在允許觀眾與人偶互動的遶境過程中，帶出一種充滿現實感的宗教神聖性。 （張懿文）
6月
08
2018
975
市井小民與觀眾的盲從行徑只是強調人類無知的荒誕。《芭比的獨白》除了強調由社會性的視覺暴力，性暗示、物化與壓迫的不對等價值觀，更是揭示了整個社會道德沈淪之相。（石志如）
6月
04
2018
1026
觀眾藉由同步攝影窺探身體細節，透過同步攝影中的世界，跟著影像一起旋轉、顛倒、乎近乎遠，最終歸於平靜；舞者臉對著攝影機，並且投影出畫面，究竟是舞者透過攝影機在看觀眾的世界，還是觀眾透過攝影機在看舞者的世界。（梅錦忠）
6月
01
2018
859
編劇看似補了個回馬槍，讓皇甫少華與孟麗君結婚，卻顯示了一種由古至今男權主體意識高漲於女權主體的無奈。即使過去三年執政有功勞，女性仍要靠著和男性完婚才能保住自己的性命。（白欣平）
4月
30
2018
673
簡約的舞台創造出層次感的空間場景，保留了傳統戲曲寫意的特色，而神秘人以旁觀者之姿的獨立空間，與劇中時空背景截然不同的服裝道具，這彷彿全知的觀點也貼近了觀眾的視角。（徐承郁）
4月
10
2018
657
新版本所刻劃的閰惜姣以較為內斂的方式來新譯此角。這種演法非但沒有減損觀眾對於其對於張文遠深刻愛意的理解，不怨不恨的性格反倒更實踐出一種「現代新女性」對於愛情的執著與堅信。（曾浩瑜）
1月
04
2017
1082
一舖清唱藉由故事翻轉傳統，也藉由轉化傳統繼有的表演形式，為當代創造出新的面貌。在動人、趣味的歌曲、詞創作表現中，展現了作曲的高世章、編劇作詞岑偉宗以及舞臺指導伍宇烈的不羈、幽默，甚至是浪漫。（林立雄）
12月
16
2016
963
