評論
這個作品的意圖並不是要討論身分認同議題，而係聚焦在創作者以自身生命經歷作為媒介（作為一個澳門人選擇來到臺灣），講述外部環境與自我實踐之間的漂泊與擺盪狀態。而這樣的經驗分享展現了一種普遍性，得以讓觀眾跨越不同的國家與認同身分投入，對於在該生命階段的處境產生共鳴，這個作品就不僅僅是特屬於澳門人來臺灣唸書後在澳門與臺灣之間徘徊的故事，更能觸及有離開故鄉前往他地奮鬥之經驗的觀眾置入自身情境。
5月
09
2024
789
于素貞透過操偶白素貞、投射許仙、扮演法海，來消化「妖種」所留下的創傷，最終拾回具備能動性的自己。于素貞不可能也不會因成為神通廣大的白素貞而解決問題。於是當于素貞最後唱完「只剩我一人」後，便默默將耳環取下，
8月
31
2023
3387
「警察不動，我們不動」的標語從她口中喊出，終究表達《斷橋》本就無心於《白蛇傳》，也不該叫做《斷橋》，卻又在劇情末端讓白蛇、許仙與法海如揮之不散的怨靈現身，徒留囈語。
8月
24
2023
3454
面對著對愛與生命的虛無與迷茫，人類究竟要如何才可能逃出升天？如果一個終極真實意義上的答案終不可得，那麼《半金屬》其實也不失為對在無愛的痛苦中翻滾掙扎的人們，一種溫柔陪伴與堅忍見證。（許映琪）
4月
07
2022
2733
但《有關當局》不只是連連看的敘事遊戲，他勾勒了一幅世界圖像，台、中、港、澳、英的地緣與血緣，還有源起十九世紀的帝國殖民主義、資本主義，到二十世紀後段新自由主義興起，迄於今的全球化資本與商品流動現象。這個「宏大」的敘事觀，用七個「小人物」各自命運與角色帶出，服膺導演說的，如今的世界已很難讓人「置身事外」，有可能某人某事在某地發生，卻造成此地此人某些事的重大災難或轉變……（紀慧玲）
11月
03
2020
1681
全戲節奏尚算緊湊，以至於把幾段故事分成碎片打亂拼湊，也沒有令觀眾迷失，而演員們的默契及自如亦有成功把觀眾眼光留住，只是在詮釋角色上較為空洞，演員扮演感較重，這現象亦令某些段落的情節進行得太理所當然，演員只成了劇本的棋子。（高凱琳）
10月
21
2020
1042
這張複雜的網如此呈現在我們面前，也許已經足夠精彩，但還不足以反顯我們和角色所處的現實世界。對此，劇組的畫龍點睛之舉，在於安排吳靜依擔任歌手兼旁白，其他演員擔任歌隊和伴演／舞，在上述故事旁另立側面，高踞時代之巔，唰地一聲撒下這張大網。誠如「有關當局」這個劇名在最直接的字面意義上所透露的，落點、織線和撒網這些細膩的功夫，沒有一個無關政治。（張又升）
10月
20
2020
2604
