搜尋: 蔡佩娟
校友團的形成與學校為核心，擴散而出，當變成民間獨立樂團時未必有學校的奧援，於是在工作的校友們成了最主要的資源來源，擴大樂團追求音樂都是好的目標，不過如何從中權衡得失，或許就是樂團主事者要不斷思量的。
9月
14
2023
2427
傳統並不遙遠，這場音樂會，它很好地結合音樂、動畫與說書，讓每個無論是否熟悉神明的觀眾皆能因此場演出而認識祂們，或許年紀還小的孩童尚未知曉傳統的重要性，但並不妨礙單純的欣賞一場有趣、好玩的演出。（蔡佩娟）
5月
24
2021
1107
五位作曲家，有的是感嘆並不捨生命的消逝，有的是看見生命美麗的生存姿態，有的則是以幽默的態度述說生命的故事。藉著他們的想像力以及創作，觀眾得以用音樂這項工具去聽見生命的脈動，並欣賞每一顆音符帶給我們的畫面。（蔡佩娟）
2月
03
2021
1072
壓軸樂曲是作曲家蘇文慶的〈風獅爺傳奇〉，亦是此次音樂會的標題，此首樂曲創作於2009年，自首演後頗受各方好評，常於各音樂會中演出，全曲共三段⋯⋯作曲者很好地拿捏整首樂曲中的情緒起伏，且在指揮黃光佑的帶領下，金門國樂團的演出張力十足相當精采。（蔡佩娟）
9月
01
2020
1549
將《思想起》融入《尋》的樂曲之中，既象徵她對柳琴的莫忘初衷，亦有帶個過往邁向前方的含意，尤其尾聲時柳琴重複強烈且快速的「掃拂」高音技法，讓演奏者猶如浴火鳳凰般，雖然樂曲結束，卻也是另一個新的開始。（蔡佩娟）
8月
14
2019
801
5月
15
2019
2918
《竹歌》是一首常出現於音樂比賽的合奏曲，優美的旋律以及演奏程度極適合學生參加比賽，然這首較為油膩的樂曲，卻在蔡輝鵬的指揮下令人耳目一新。（蔡佩娟）
2月
21
2019
1019
無論是詩詞、樂曲、舞蹈等，皆是心有所感，感受中釀出想法，而後將想法譜成曲，或是寫成故事。若只談樂曲，在筆者看來，雖然作曲者已然賦予了樂曲故事性，演奏者的詮釋卻一樣重要。（蔡佩娟）
1月
26
2019
720
1月
25
2019
1526
谷方當代箏界打破以往窠臼，透過聲部間互相交換的方式，讓聲響平均的交錯於表演廳。此種演奏方式有利於聲音的平均分佈，但對演奏者卻是一種挑戰。（蔡佩娟）
1月
02
2019
1040
此次以「世界音樂」為主題的《樂逑漫步》音樂會，結合了印度、日本、蒙古等傳統樂器，樂曲的呈現方式有合奏、協奏與重奏，然而，拿捏彼此在演奏時的比重卻不是件易事，過與不及都會影響整體平衡，且可能出現各說各話的情形。（蔡佩娟）
12月
20
2018
673
不若單純的音樂演奏節目，《食相》在舞台上的空間設計，除每首樂曲根據不同的需求換場，最吸引觀眾注目的是舞台上方懸吊的三塊壓克力板，在燈光的照射下，每塊壓克力板都是一雙眼睛，如同上帝視角般俯瞰世間的一切。（蔡佩娟）
12月
11
2018
817
此作，為不妥協系列的第二場表演，由韓國DUO BUD樂團的杖鼓演奏家金素羅、伽倻琴演奏家林智慧及臺灣的傳統樂器室內樂團「三個人樂團」合作演出。（蔡佩娟）
11月
16
2018
976
創新，是跨界音樂人所必備的元素之一，但如何創新，又是另一個挑戰。在《想起思想起》，樂曲的開始便以中阮彈奏《酒狂》為頑固低音作為輔助，而原本擔綱打擊手的吳政君此時則以二胡奏起主旋律，在中阮不安定的節奏與二胡悠閒穩固的旋律線條間，兩者相互拉扯，卻又維持微妙的平衡。（蔡佩娟）
10月
15
2018
1398
最令筆者驚艷的曲目為《小河淌水變奏曲》，此曲對演奏者的挑戰不僅是品項的距離不同、弦的粗細不同，且在演奏中，兩人利用不同的樂器去堆疊樂曲的色彩，並在連續的不規則重音碰撞間找尋平衡。（蔡佩娟）
10月
03
2018
1288
在協奏者的主動帶領下，台南樂集的團員只能更加專注，而在這相互影響的過程中，觀眾們自然投入其中，於是台上、台下形成一股共體一心的氛圍，筆者身為觀眾，既期待樂曲的走向，但又不捨樂曲就此結束。（蔡佩娟）
9月
25
2018
668
終曲的《瑤族舞曲》是對國際愛樂國樂團的初始成員別具意義的一首樂曲，因此曲獲得全國學生音樂比賽合奏冠軍，雖然國際商專今已不在，然而曾經存在的，並不會因此消失，且因為保持初衷，所以國際愛樂國樂團才會成立。（蔡佩娟）
9月
14
2018
1371
整場樂曲之中筆者認為《楚頌》一曲最有意思，不若其他樂曲皆以女性為主角，此樂曲主要講述西楚霸王項羽的故事，女性角色的虞姬雖是兩人之間愛情的主角，卻也如置身事外的旁觀者，看著一切隱沒於歷史洪流中。（蔡佩娟）
9月
13
2018
701
筆者私心最喜愛的樂曲是《故都風情》，此曲帶有濃厚的懷舊情感，彷彿旅人回溯過往歷史，隨著悠悠笛聲走訪古老的河西走廊，而每一聲低音鼓聲，都像西安古城城樓的大鐘不斷的敲著，從亙古敲向未來。（蔡佩娟）
9月
04
2018
664
李哲藝所創作的新曲《宋江悍將》，以宋江陣本身的節奏當作基底，在鼓聲不斷的同時，各個樂器的演奏就像在陣式中輪流表演的拜旗、發彩及對打，而至中間樂段的慢板部分，氣氛頓時轉變，旋律抑鬱沉重。（蔡佩娟）
6月
27
2018
632
樂曲中間如歌似的慢板樂段，如說書人侃侃而談金門歷史，細數金門曾經歷過的種種繁華與傷痛，卻不一昧沉浸在悲傷憂愁中，而是賦予了對未來的美好與期待。（蔡佩娟）
6月
12
2018
1966
5月
31
2018
2048
嗩吶猶如母親般的角色，口弦代表稚子，而低沉的卡腔則是老爺爺，於是雖然旋律相同，但不同的樂器輪流演奏，就形成一幅逗趣詼諧的畫面。（蔡佩娟）
5月
18
2018
637
因為呂思清，所以音樂會多了西樂及國外觀眾的票房，若是沒有呂思清，究竟會有多少人因此過來？國樂的市場是否只有國樂自己人願意捧場，而學西樂者，為什麼對國樂棄之如敝屣？（蔡佩娟）
4月
16
2018
1281
1月
15
2018
842
國樂作品之中並不缺乏由史詩改編而成的作品，然此曲《花木蘭》在表現手法上，作曲者顧冠仁一來借鑑西洋作曲的技法，二來在樂隊配置方面特地交響化，甚是為傳統樂曲的創作模式做了相當的探索和嘗試。（蔡佩娟）
10月
28
2017
2165
戲裡的六個人都有各自的包袱，各自的渴望，就好像真實人生的我們，有人渴望財富、有人渴望權力、有人渴望幸福…太多的渴望讓我們無止盡的追逐，追逐大家都渴望的，即使揹上再多包袱仍然奮力拚搏。（蔡佩娟）
10月
11
2017
1290
柳琴與樂團之間猶如人與火的對立，兩者間的拉鋸讓此樂章充分展現人對自然的敬畏與崇敬，在陳怡蒨精湛並富有情感的演奏下，〈滿族風情〉是整場音樂會最令人印象深刻且具高水準的演出曲目。（蔡佩娟）
9月
05
2017
750
