搜尋: 張瑄庭
或許老戲新編不若以往跨文化的豫莎劇、取材本土小說系列、或實驗性質系列等劇目的開創與新意，現今的傳承與復刻路線讓豫劇團近幾年的劇目走向較為保守，但在經典劇目不斷重演的過程中，新一代的觀眾看見豫劇團在演員與劇目傳承中的成果亦是打磨功夫的必經過程。
7月
03
2024
611
《長安花》雖然返回〈李娃傳〉，卻不依循〈李娃傳〉一見傾心的愛情開端與終成眷屬的團圓結局，亦非採用古典小說的「雙美」舊套，而是回到唐時「良人賤戶不可通婚」的真實，從有距離且不圓滿的愛情，反面證實愛情的深刻雋永。這樣的詮釋角度，確實為這個故事打開新的局面，但若說要完全跳脫元明以來的戲曲創作，卻仍有一定的難度。
3月
04
2024
684
看到閃閃發亮的東西會目不轉睛，聽到物品碰撞的清脆聲響會感到新奇有趣，就算是被人類視如敝屣的廢棄物，在還沒有社會意識的小朋友眼中，也可以是自得其樂的玩具。回歸自然，回歸童心，拋掉成見或許正是《滾地球》給予大人們的提醒。
1月
02
2024
695
10月
12
2023
1645
創作團隊綜合港台武俠電影風格及科幻影視的時空旅行概念，編寫出高度可看性的原創作品，並藉鏢局的經歷，各擅其長的成員，與陸續加入的夥伴，象徵了豫劇團多年的經營甘苦與多元人才的參與。
5月
18
2023
2058
劇團帶著一個傳統劇種，在當代要有所存續，實非易事。如今有新生力軍加入、中生代演員也逐漸各展頭角、前輩演員則在技藝傳承上持續下苦功，三個世代帶著劇團前行，想走到的究竟是何方？值得觀眾繼續看著傳統劇目與新編劇目的演出，也看著劇團所要走向的未來。（蘇恆毅）
11月
29
2021
2116
《龍袍》雖是老戲重演，但劇本在俚俗與傳統上進行新詮，且兩代演員各展長才、精準演繹下，使劇中人物的心緒變化得以呈現在舞台上。對於臺灣豫劇團而言，也從過往的一枝獨秀，逐步走向群芳爭艷。（蘇恆毅）
5月
21
2019
1110
張瑄庭運用其辣旦的特質表現出武則天登基時的意氣風發；蕭揚玲溫厚的唱腔表現出武則天在朝政與情感之間的選擇上，必須內斂壓抑的人物特性；最後在王海玲的飾演下，將壓抑的情緒以濃烈的唱詞推展至高峰，表達出女皇無奈的孤獨與傾訴。（蘇恆毅）
6月
20
2018
2266
無論是以外界對塑像師改回女兒身的非議針砭護家盟對「婚姻平權」扭曲的表層隱喻，又或是真假辯證、男女尊卑，以及全盲的塑像師又或是「雌雄共體」的觀音像的內在隱喻，都是劉建幗用以對照、隱喻王海玲個人與演藝生涯的話題與元素。（林立雄）
11月
29
2017
2031
編、導、演三個環節的平衡與互惠；在雜亂的豫劇創作脈絡裡理出一條清晰的故事線，以戲說戲、以戲說人、以戲說史的同時，也明確發揮了屬於台灣豫劇的氣質與特色。因此，《觀‧音》便能真正專屬台灣豫劇團，並非其他劇團能夠輕易複製、模仿。（吳岳霖）
11月
29
2017
2639
兩次隔椅對打身段，張瑄庭（飾王月英）單腳立於椅後橫條、朝下威逼張育茂（飾程咬金），女高男低的體位，既讓演員表現平衡功底，亦是火爆打架的休止符，也暗示夫妻關係之主導者為誰，非常好的動作設計。（陳韻妃）
7月
10
2017
1511
4月
24
2015
1939
就青年演員而言，是一部能把焦點放在角色個性，在唱腔應工及角色本質上都宜再精進的功課，對喜歡看到經典老戲的觀眾而言，則再度重現了一部巧識人性，拍案叫絕的精采好戲。（王妍方）
10月
15
2014
890
