搜尋: 李欣恬
觀演經驗最後導向了對室內劇場的溫柔擁抱，關於城市汙臭並無法再三回味咀嚼，遑論靠近、認識、理解及認同，所關照的自我因而更為巨大。當身處在這個地方的「我」受到比我以外的「環境」更多關注時，那麼創作本身的自然元素該何從發聲？或者說，既然植物聲響訊號已灌滿場域，甚至本尊也在現場，能有多少人聽見，甚至沉澱與共感？（楊智翔）
8月
07
2020
1339
先不論林宜瑾近年來是如何理解「土地」、「自然」、「生活」的內涵，以及如何在系列創作中建構其對「台灣」或「民間」的觀點，單純就《吃土》所呈現出的結果來看，其在身體技術上反應出了林宜瑾在動作發展上的兩個致命性弱點，而此兩個致命性的弱點，也正恰恰好回應了林宜瑾創作論述中的含糊之處。（吳孟軒）
7月
23
2020
2537
舞作中的這些元素呼應了我們生活在都市裡面的種種對照，鄭宗龍稱《毛月亮》是一個「未來的部落」，筆者認為就好像在看一部世界毀滅後重生的電影一般，不只有享盡視覺與聽覺的美好，也看見這個世代的寫照。值得讓人反思。（許芷榕）
4月
29
2019
1706
明明是傳統樂器，何以發出金屬般的聲響？對於閱聽者的感官，無疑是視覺和聽覺上的「錯位」，以西方樂器的弓拉奏古箏，但琴弦表面所產生的泛音，以及靠近邊際、類似西方弦樂器裡的「近橋奏法」，也擦出了全新的聲響火花。（李欣恬）
3月
31
2018
1177
最大的問題還是得回到敘事。雖然主題明確，卻缺乏情節支撐；由於楊輝作品裡的創作本質存在著強烈的「從自我到世界」的輻射過程，或許傾吐出屬於楊輝濃濃的說故事口吻，卻也造成整部作品的敘事角度過於單向且傾向直觀。 （吳岳霖）
4月
14
2016
872
今晚所演奏的五首西蒙斯作品，並未聽出太多的「實驗性」野心；從這五首當代作品中，更多的是對於「時代精神」的延續和反芻，進而成為難得的「當代精神」。（李欣恬）
5月
21
2015
736
