搜尋: 杜思慧
要在舞台上再現女同志「家的瓦解」，其實才是最不平常的一件事。回望同志劇本創作書寫史，生理性別（男同／女同）的差異，有分進合擊之處，也有掩蓋聲量的時候。相較於男同志題材，女同志劇場作品的確在數量上存在差距，姿態也偶顯幽微。
1月
01
2024
1056
「唱歌集音樂劇場」長期經營小品，或許就是意識到「詞曲咬合」的重要，寧可確認詞曲的完整，也不隨意擴張篇幅的做法。期待「唱歌集」在與「故事工廠」找到新的商業模式後，能穩固發展，最後製做出一齣在規模與深度上都令人眼睛一亮的本土音樂劇。（許仁豪）
12月
29
2021
1778
只能推向兩種可能解釋：一是「因果論的不適用」與「輪迴道的不成立」，它無法持續回推與延展。二是「因果論的適用」與「輪迴道的成立」，因為人終究無法擁有貫穿幾世的全觀視角。然而神佛只說了因為他們需要一個「解釋」，解釋如詮釋，對當事人來說，說得通就成立，既能拋棄善惡，也能關乎善惡。這讓《十殿》來到一個難解之地，生命如果本無常，本來就無意義可循呢？「解釋」終究也只是一種慰藉。（羅倩）
5月
17
2021
2105
《奈何橋》從個體去窺見所身處的台灣歷史事件，《輪迴道》從外在台灣的時空環境，去回顧個體所站立的時空座標位置，雖有從內到外、再從外到內不斷循環，時間上的永劫回歸，但無法迴避《輪迴道》的角色指射所形成的屏障，在於這些事件的發生都離我們很近，無法像是看待「台灣五大奇案」拉出適度的時空距離，讓觀者可以置身事外、「客觀」去看待；當觀眾如此主觀去逼近，各自有對於此事件的看法與情緒，很容易讓觀眾因與自己的想像不同，有所「疏離」而出戲，難以融入於劇情之中。（葉根泉）
4月
22
2021
9917
若此劇想要以「紀實」基礎為主，為何會用一場在真實世界沒被證實的陰謀論來為城市的慘況進行卸責？單單將其人物特意地妖魔化、威權化，創作能以倡議者之姿維繫群眾的討論動能嗎？城市的更多病徵也被色彩濃烈的「神話」抹消，劇裡不同社會群集的生命經驗何以在短短的情節中展開政治上、社會性的問題延伸？（簡韋樵）
12月
28
2020
2197
整齣戲的空間概念屬於鏡框式舞台設計，結結實實的打造了三面暗沉汙濁的牆面，加上一應俱全的起居傢俱、神明桌、垃圾桶、鞋架、方形地磚、吊掛是神明桌、小紅燈泡等陳設，不僅傳達了角色表演模擬現實的貼近感，更符合劇中母女二人生活處境的骯髒混亂，也呼應了劇情的基調是壓抑而凝結的。由此來看，其製作執行是具有相當完成度的。（楊美英）
7月
22
2020
1447
就技術面而言，此次樹德的春季公演已經確立其作為一個音樂劇學校的教育目標，AB Cast的設計，以及整套製作流程與技術搭配的完整，都證明了其訓練的扎實與嚴謹。只是最後不免要回到戲劇教育在高等學院裡的本質性追問。（許仁豪）
3月
23
2020
2118
4月
16
2018
1618
演員們帶著面具扮演吳爾芙、莎士比亞、司馬遷、三毛等角色，面具是戲劇中最具希臘特色的象徵，面具的存在於此橋段理應是加分上去，可是面具給予的驚喜只有上場被觀眾看到的瞬間，其他對表演並無太大加分。（朱殷秀）
3月
26
2018
2014
《湊熱鬧》的中心意涵，也是其未竟之處－－關於「距離」的情境，可以如何被展開？所謂「自己與自己的距離」，僅停留於一種職場女性擺盪於個人與群體之間的情感失調？角色在「距離」背後的心理帶狀、因果關係的洞見，未見梳理與突破的可能。（薛西）
2月
20
2014
656
編導的野心不僅於此，透過這些劇場物質塑造的「隱喻」，演繹出現代職場的求生術辯證。各種物件設計出來的偶頭：電音三太子頭、I-pad、圓形寬邊帽、眼鏡組合而成的面具等，隱喻職場的牛頭馬面各色人士，宛如一個奇幻動物園。（林乃文）
2月
18
2014
847
與其說這是一篇觀戲評論，不如說更像是對城市的文化觀察。主辦方整合資源、規劃並釋放出有特色的閒置場所，也給予團隊自由發展的空間，這回更以在地史蹟串連兩種藝術媒介的製作，吸引了不同族群的觀眾入場觀賞，似乎更能創造出獨特的城市文化魅力吧。（杜思慧）
5月
07
2013
891
要抓住一隻會飛的鳥不容易，而且「存在大自然中的未知力量會守護萬物靈魂的秘密」；然而這個劇場裡的藝術家們用他們的秘密（物件、影像、體操和特技），翻轉了這股神秘力量，以創意放肆追尋那不可知及不可見的。（杜思慧）
3月
19
2013
1217
可能寶玉忘的太徹底，仙子們才要用較誇張的、接近丑劇的能量和表達方式喚醒他（她）；虛無縹緲的、以字幕顯示的、場上對嘴場外出聲的、透過音響效果變聲的…，在這些不同聲形和聲源的交疊中，賈寶玉重回人世。（杜思慧）
3月
11
2013
818
編劇使用了小說裡原有的幾條故事線，也因為如此而標榜著「文學劇場」。導演的文學素養和眼光是清楚的，但這樣的清晰度似乎沒有等同發揮到場面調度和戲劇節奏的安排裡，以致於整齣戲像是掉入一個慢轉且停滯的軌道上，緩慢爬行。（杜思慧）
12月
11
2012
991
作為一齣音樂劇小品，這齣戲結合莎翁幾齣經典名作和現代都市時空的導演手法相當穩當；然而四個段落的故事裡，似乎只有扮成同志助理的Cesar一段較有新意。（杜思慧）
11月
21
2012
605
涵蓋著擊鼓、舞蹈和多媒體音像互動的演出，讓我覺得「聽感劇場」也許會是個比較接近的形容，當然這也意味著表演內容是挑戰觀眾習慣性的，即，非用大腦而是要用感官來思考。（杜思慧）
11月
19
2012
919
