搜尋: 黃佳文
12月
06
2017
1174
通過編導許栢昂的構思，賦予名為縱橫之士，實為常民的荊軻情感血肉。本劇則擬現了荊軻的家居日常與鄰友情誼，含蓄內斂地表述親情、友情之不捨。（黃佳文）
12月
08
2015
1303
本劇的樂曲歌調則別開生面，經過名家安腔編曲，企圖創生有別於傳統曲調的「新聲」，所編配的樂曲歌調已非傳統歌謠小調所能駕馭，但融入大量新編曲調與音樂，雖然精緻卻也造成歌仔戲曲調愈形疏遠。（黃佳文）
7月
08
2015
1372
以詼諧戲劇取代莊嚴教義，場上表演者勞苦功高，而最令人激賞之處在於全劇的音樂設計與編排，從音樂曲調嘗試「胡撇仔」風格更增魅力，在當代戲曲跨界表演中著實不容小覷。（黃佳文）
2月
25
2015
866
整部作品的劇情推展與臺詞底蘊引人深思，自原劇蛻變而另具內涵，舞臺效果顯著但稍嫌浮誇，導演和演員在表演上或可再協調，做效果未嘗不可自然、寫實些。（黃佳文）
2月
24
2015
896
歷史劇或可在無傷大雅的縫隙中虛構情節以增添故事內容，須合情合理而不該顛倒是非。就史實而言，「郭懷一事件」爆發後，麻豆社未違逆荷蘭政權，且協同新港社、目加溜灣社、蕭壟社攻潰郭懷一的部眾。編劇有意塑造番漢和諧共處的樣態，反而讓新港社背負著較多的惡名，如此作法亦不見高明。（黃佳文）
12月
17
2012
1437
當演員們說故事的同時，觀眾卻已無暇體會情節意旨，使得全劇觀來如陷影霧，劇本立意雖深，但文藝傳播與接受的兩方卻有著難以適應地落差。關鍵在於編劇也拉了一回提琴。（黃佳文）
11月
20
2012
1297
全劇寫出「病態」的家／地球，從寫實到非寫實，從現實到荒謬，從家的崩解到地球人的離群，前後兩幕的調性一則以喜，一則以懼，對於死亡的疑慮猶如凡人對於異世界般的虛幻無知。（黃佳文）
11月
12
2012
1400
一心戲劇團近幾年所推出的作品，在劉建幗、何玉光等合作夥伴操刀下，開創出不同以往的新戲路，也嘗試跨文化改編，但就改編的成果而言，移時易地之外，劇情內涵應能切合臺灣社會文化，這是許多劇團皆應留意之要緊處，而在改編過程中，也該關照這塊土地上的人情世故，戲劇作品不該過度趣味娛樂而減消了原劇的旨趣。(黃佳文）
9月
24
2012
1755
綜觀全劇的意涵與脈絡而言，敘事單調而連貫薄弱，欲藉廖芳霞的遭遇與兩代前的事跡訴苦，顯得牽強且索然無味，雖不時穿插調笑，但在苦悶的情節之中著實哭笑不得，也難以發自內心地同情這段悲情歷史。(黃佳文）
8月
28
2012
714
奇巧劇團推出《金蘭情Ｘ誰是老大》，瞻望了戲曲新實驗的可行性，也推出了切合觀眾喜好而具備創意商機的作品，但不禁要擔心下一步的走向會是如何？劇場表演作為一種娛樂但不僅只是娛樂，也負載了與觀眾互動的意義，當觀眾看戲飽受愉悅之後，剩下了些什麼？顯然地，這齣戲尚未能達到雙向互動的體悟與交流，這是往後可以思索、邁進的初步考量。（黃佳文）
8月
01
2012
1229
全劇最大的遺憾莫過於觀眾們都很清楚這是一齣戲，因為我們從「自以為是正常人的角度來觀賞非正常人的生活」，形成了彼／此間的隔閡，也因此很難激盪心靈感觸，我們無須藉此省視自己的人生，也難激發共鳴，這使得我們在觀看《你傷不起的腐女》時，總有著置身事外看熱鬧的距離。(黃佳文）
7月
15
2012
1163
本劇在心理刻劃上雖較為用心著墨，但對於犯罪／變態心理的掌握卻流於膚淺，使得馮生（劉冠良飾）的人物性格定位刻板；文清（唐美雲飾）因懷才不遇而自戀不羈；秦鍾因愛生恨卻喪失理智，這些人物性格與形象的設定未見明確，使得演員在演出時僅能表面揣摩而未作到深入內心的刻劃呈現。(黃佳文）
6月
25
2012
1278
登上國家戲劇院其實只是演出場域的改變，可以增設多種現代技術在作品中，但本該擁有的演員丰采卻難以在《安平追想曲》中發覺，唱得雖好但少了戲劇性，文學性也略顯不足，在國家戲劇院裡的演出卻被動畫、音樂、燈光等技術喧賓奪主，觀眾所看的不是技藝反倒是技術，這樣看來登上國家戲劇院演出不過享有片刻的虛榮，下一步秀琴歌劇團該怎麼走是要深切思考的。(黃佳文）
5月
09
2012
1947
中國文化大學中國戲劇學系展演之《瓦舍魅影》，靈感來自中國宋代瓦舍的藝術文化。《瓦舍魅影》穿梭古今，在劇中屢次提及「文化創意產業」相關概念，刻意譏刺當前既不文化、又不創意而以商業利益為導向的「產業活動」，但張力不足、意識模糊甚為可惜。(黃佳文）
5月
09
2012
944
《東區卡門》顯然是以歌舞取勝，但值得檢討的是，演員唱功、詞曲編寫、音樂編曲、音響設備是否搭配得宜？這些必然是音樂劇特別重視的元素，但過於雜噪的音樂反倒常遮掩了演員的歌唱，而因為詞曲互相遷就的關係，咬字不清、節奏不準的情況時常有之。(黃佳文）
4月
23
2012
830
憑藉李珞晴、林朝緒和周岑頤三位坐科扎實的演員表現，為本劇增色不少，融腳步、手路和身段動作於歌舞之中，擺脫虛擬、象徵程式的拘束而頗具變形律動，尤其小泡菜受刑銬問、被脅迫賣淫等情節，三位演員展現扎實的武功，唱跳武打仍不忘取悅觀眾，著實令在場觀眾歡笑而拍手叫好。(黃佳文）
4月
09
2012
922
題名別具趣味，若能重新梳理劇中每一條故事支線，突出所欲表述的主軸，或許可以不讓故事零散分歧，並且貼近現實中的「小七」。畢竟，身為顧客的我們早已被「小七」所奴化、宅化，每個人心中都有一個對於「小七」的概念不是嗎？(黃佳文）
3月
01
2012
530
編導擷取片段、改編敘事相當合宜，在原著作者陳俊志書寫中避而少談的空白或問號處，做了虛構但合情合理的處理，有告白、有告解，也有告慰的意義。全劇敘事手法為界分順敘、倒敘、補敘、插敘的故事內容，刻意透過房屋、影像底片之道具布景及貌似無關者的演員，將故事分割呈現，觀眾得以在有些紊亂的故事中拼湊出自己能理解的輪廓與具體內涵。(黃佳文）
2月
29
2012
959
